EPISODE23／ニューヨークでの出来事

「一期一会という言葉があります。いい言葉です。旅の楽しさは人との出会いです。しかし、出会った事を後悔する人間もたまにはいます。バスや列車や飛行機の中で、たまたま隣に座った人物が例えば、黒い服を着ていて、襟足の長い人物だったりしたら、その旅は最悪です。特に、あなたが犯罪者の場合は」

ちなみを訪ねて渡米していた古畑は、ニューヨークに向かうバスの中で、のり子・ケンドール（鈴木保奈美）と出会う。彼女は、古畑に、「かつて完全犯罪をしたことがある」と語り始める。

第2シーズンを締め括る『ニューヨークでの出来事』は、その素晴らしいプロットにより、見事に今シーズンをゴールへと導いた作品である。舞台はバスの中・二人の会話による進行という一幕劇のような構成の本作は、日本のテレビドラマとしては実験的かつそれに成功した作品と言える。ミステリとしてもフェアであり、シリーズの中でも上位にランクされる作品である。

本作の大きな特徴は、事件そのものについてはのり子の語る過去の話のみに限定し、回想シーンを一切使用していない点である。これは、本作に3つの素晴らしい効果をもたらしている。

一つは、〈視聴者への隠し事〉ギミックとしての働きである。本作の〈トリック〉を「トリック当て」として成立させているのは、犯行シーンの見えないこの構成なのである。

二つ目は、リスクの回避という効果である。事件、すなわち「夫の裏切りに対する復讐」を過去の話にすることで、犯行の瞬間に犯人側の最大のドラマが完了してしまうという〈復讐譚のリスク〉を回避しているのである。

そして、三つ目は、倒叙形式として成立させたことである。事件そのものは“トリック当てパズル”とし、リアルタイムのドラマでは、この“パズル”を用いて〈のり子の話のどこに矛盾があったか〉というロジックを展開することで、「トリック当て」と倒叙形式との衝突を防いでいるのである。のり子から語られる「今川焼」「オーブン」「ローストビーフ」「和服を着た感じのいいおばさん」などの手がかりは上質かつユニークなものであり、古畑が犯人に仕掛ける〈罠〉もさりげなく添えられている。

また、サービスエリアの件りでの「のり子が食堂に入った時の客の反応」が、そのプロットからいつもの『古畑任三郎』のように犯人の逮捕という解決がとれない本作において、「のり子の贖罪のドラマ」とでもいうべきエンディングを設定する伏線にさりげなくなっているところにも、ぜひ注目していただきたい。

さらに、本作をEpisode01『死者からの伝言』の陰画として見ることも可能だろう。古畑に完全犯罪を阻止され、現在はアメリカで幸せな生活を送るちなみに対して、完全犯罪を成し遂げた結果、同じアメリカで贖罪の日々を送らざるを得なくなるのり子は、ちなみの（「もしも古畑に出会ってなかったら」という）反転したイメージとも取れる。それは、「こんなことなら、あなたに事件を担当して欲しかったわ」というのり子の台詞にも象徴されている。

そう考えると、本作の設定がちなみを訪問した帰途であること、愛する男性の不貞に対する復讐であること、犯人と被害者の関係がともに作家と編集者であり本作ではそれが逆転していること、そして、ともに裁判で無罪になっていることなどは、あながち偶然とは言い切れないのかもしれないのである。